Без звезд, если не считать братьев Руссо среди продюсеров и пожилую группу Pixies, которая исполняет на титрах изумительно угрюмую версию «Que Sera, Sera». Действие происходит в заколдованном городке, откуда заблудившимся путникам уже никуда не выбиться и куда каждую ночь заглядывают монстры. Симпатичный, пусть и чересчур прямолинейный финский лента про юную гимнастку, у которой от стресса, подогреваемого бессовестной мамашей, заводится жуткий питомец. Тут фигурирует причудливое существо, но это, конечно, не столько creature feature, сколько психоаналитическая девичья басня, исследующая классический для хорроров мотив злого двойника. Действие фильма разворачивается у стен Освенцима, в доме его коменданта Рудольфа Хёсса. Это история фрау Хёсс, которую ужасно точно и филигранно сыграла блистательная Сандра Хюллер. Она не хочет видеть того, что ее окружает, но не слышать она не может. Райский сад и высокий забор не спасают от выстрелов и криков, разъедающих, словно кислота, тщательно выстроенную идиллию и скрупулезно задраенную душу. Французский режиссер Робер Брессон сетовал на то, что кинематографисты недооценивают звук. Если объектив запирает реальность в клетке кадра, то звучание раздвигает эти рамки, впускает в предкамерное пространство то, что изображению передать не под силу.
Для иллюстрации этого тезиса почти всех мужских персонажей играет один-одинёхонек актер — Рори Киннер (которому браво). И все они изводят героиню Джесси Бакли, вдову, опрометчиво приехавшую собираться с мыслями в деревню. Длинную сюрреалистическую сцену, которую Гарленд сделал кульминацией, развидеть не получится; еще тут красивая натура. Если «Х» — средний слэшер, проседающий под тяжестью шаблонов жанра, а «Пэрл» — чересчур пижонский техниколоровский жест, то «Максин ХХХ» — наиболее осмысленное зрелище, где всё на своем месте. Классическая прожарка Голливуда — кровавая, сексуальная и отчаянно смешная. С калейдоскопом отсылок, энергией любимого эксплуатационного кино и прочими постмодернистскими штучками на радость прожженным киноманам.
Британский режиссер Джонатан Глейзер отвечает Брессону фильмом-экспериментом. Не хоррор-хоррор, но пограничная с ним мрачнейшая семейная драма, яркий лад южной готики. Фильм по-тарантиновски состоит из трех новелл, которые понемногу оказываются частями одной истории. Выживших членов одного несчастного семейства после долгой разлуки собирает купно предложение нефтяной компании о покупке их фермы вкупе с ее скелетами. Колоритная роль у Роберта Патрика, зловещего патриарха, но лучшая новелла не с ним, а с Ником Сталом про цыганское золото. Фолк-хоррор Алекса Гарленда про то, что любой мужчина — в глубине души лесное чудище.
Злой рок доделал дело, в Фивах — мор, все расстроены. Сценарий Джастина Куритцкеса обрамляет историю фреймом одного теннисного матча, выбивает землю из-под ног сообща с безумными выходками всей операторской группы. Смотреть и бессовестно надсаживаться от режиссерской наглости и гомерической игры с жанрами. В комплекте — великий крысиный дуэт Джоша О’Коннора и Майка Фейста, неповторимая Зендея и стержневой саундтрек года. Юра Борисов номинирован на «Золотой глобус», Марк Эйдельштейн сыграет в продолжении сериала «Мистер и миссис Смит».
Самый необычный хоррор года, история о двух подростках из американской провинции, Бразильский транссексуал одержимых телесериалом под названием The Pink Opaque (образцово-показательный вариант перевода — «Розовая муть»). Буквально всяк кадр этого залитого неоновым светом фильма внушает чувства беспокойства, неуютности и тревоги, растолковать которые рационально никак не получается. Так виртуозно в похожие игры с публикой прежде мог выступать неужто что Дэвид Линч, еще одинёшенек поклонник странных сериалов. Главная задача Джейн Шёнбрун, небинарной персоны, — выпустить зрелище о гендерной дисфории с помощью кинематографических средств, без разъяснений и терминов. Но картина превосходно работает и на других уровнях; он об одиночестве, взрослении, непонятости и о жизни настолько бесцветной и беспросветной, что сбежать от нее можно лишь в экран телевизора. Лучший хоррор-сериал года — прошедший без лишнего шума (но продленный, к счастью, на следующий сезон) проект второстепенного канала Epix.
Одно из главных киновпечатлений за последние несколько лет. Никогда такого не видела раньше и расплывчато понимаю, как такое вообще можно придумать. Причудливая, но гармоничная винегрет криминальной драмы, латиноамериканской теленовеллы и абсурдного мюзикла. При этом «Эмилия Перес» умудряется оставаться зверски зрительским фильмом! Невероятные перформансы Зои Салданы и Карлы Гаскон, которые я кусками продолжаю пересматривать и переслушивать.
«Бедные-несчастные» Йоргоса Лантимоса с Эммой Стоун («Оскар» за лучшую женскую роль!) с первого кадра вводят зрителя в особое состояние измененного сознания. В итоге получается практически история главной киногероини 2023 года — Барби. Но в оптике Лантимоса она приобретает резкость, бескомпромиссность и саундтрек в виде бесконечного звука лопнувшей струны. Что и делает просмотр оглушающим (буквально и фигурально) киновпечатлением. Никакой топ хорроров в этом году не может встать без самого обсуждаемого из них — хитро задуманного шокера про дурной дом в Детройте.
Не грозите незнакомому велосипедисту, не выясняйте взаимоотношения на трассе. Вспомните, с чего закрутился древнегреческий «Эдип» — тоже со случая на дороге. Один достойный джентльмен переехал ногу другому достойному джентльмену, а дальше пошло-поехало.
Скрытые шедевры малоизвестных стримингов и региональных кинематографий соседствуют с фестивальными фаворитами и прокатными хитами. Предыстория грозной военачальницы вышла спустя почти 10 лет после «Дороги ярости», поэтому предсказуемо и, наверное, заслуженно вызвала куда более маломощный ответ. Но от этого «Фуриоса» не перестала быть самым броским, энергичным, изобретательным боевиком 2024 года. Но ровно исключительно машины и мотоциклы набирают скорость, начинают скрежетать металлом и изрыгать пламя, забываешь обо всех проблемах — точно миллеровских, так и собственных. На прочий этакий лента 79-летнему австралийцу после провала «Фуриосы», по всей видимости, денег уже не дадут, и зря. Если при просмотре «Ребел-Ридж» вам вспоминается не токмо «Рэмбо», но и фильмы о раздражающих велосипедах, вы на правильном пути. Помните, как, например, приходит крышка велику в финале «Суперзвезды» Дюмона? Так же, будто и в триллере Солнье, который больше играет не мускулами, а желваками.
Впереди (скрестим пальцы) следующие номинации и зарубежные проекты. Пожалуйста, пускай все фильмы будут такими, будто «Анора». Если карточка фильма черная, значит, он доступен в вашей подписке Кинопоиска.