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这其中，呈现出一种具有动态感的时间，有时跳跃，有时流淌。 另一幅作品《夜行》完成于1981年，同样，画家从1968年到1981年制作了16张名为《夜行研究》的草图。 需要注意的是，所有这些草图都是非常认真的作品，可以看一下下面这几幅图片。 正视自己的内心，珍惜每一次感动，要知道感动并不是常常会有的。 在 《游泳竞赛》 （1959年）中，以科尔维尔特有的方式提出了时间与空间之间的关系。 只有一个人影搅动了水的静止表面，她所创造的飞溅似乎也被及时冻结了。 正如他的许多照片一样，尽管他没有使用照片，但 《游泳比赛》 中的细节还是非常细致和正确的。 夏日的高温给人以压倒性的感觉，而黄绿色和暗红色的触感传达了伴随这种极端高温的光感。 这种特殊的光似乎是北美独有的，并且可以在19世纪看到 luminism 山水画。 诸如此类关于时间的变化都可以被画家敏锐的捕捉到，从而营造出非常恰当的氛围。 下面这一组画一共12张，是画家描绘的12个月，每一张都很符合主题，即使没有题目也可以辨别的很清晰，能力很强，非常佩服。 我想，在漫长的创作时间内，画家对画面的感受和要求肯定是不断地在变化，经历一次又一次的修改之后，有些东西被舍弃，有些东西被保留，最终呈现与画面之上的，必是反复斟酌取舍后的结果，更具典型性和代表性。 达到这种精确需要时间，而这种精确本身则可以完美的传达出经过浓缩与集合的时间。 科尔维尔1920年出生于多伦多，曾在Mount Allison大学学习美术。 1942年毕业并结婚、入伍，1944年作为官方战地画家赴海外记录了他对二次大战的印象。 战争结束后，他返回（1946年）在母校任教，但他后来辞职（1963年）完全专注于绘画。 《秩序的辉煌》（1983年）是一部纪录片，讲述了他的生活和工作。 其中最早的作品《 裸体与虚拟》 （ Nude and 观看 热门色情视频 Dummy ，1950年）是他明确表达其成熟风格的第一批作品之一。 后来的作品《 六月之日》 （ June Day ，1962年）展示了他的妻子转过身，在海滩上的帐篷里脱衣服。 最后希望这篇文章的每位读者都可以找到令自己心动的作品，绘画也好音乐也文字也好，当你感受到漫漫历史长河中，曾经有个人比你还要了解自己的内心，那也是一种幸福。 以上这三点基本上就是我对亚历克斯科尔维尔作品的分析方法，当然对绘画作品的欣赏见仁见智，也并没有标准的答案，我也只是一家之言，只当记录下来，抛砖引玉。 里面参考了一些资料，我尽力做到了比较明显的标识，如果有侵权之处请告知删除。 这时候，画面之外的因素就变得很重要，个人的生活环境、爱好性格、生活阅历、文化层次等等都将直接影响到作品的品格。 同在一个场景，有的人是低头看地上的六便士，有的人是抬头看天上的白月亮，”画如其人”有一定的道理。 因为我手头的资料很有限，所以只能立足于目前我所能找到的他的画来做一些浅显的分析，所以难免有失偏颇，仅是参考。 就我目前看到的这些作品而言，我尝试从三个方面来解读，第一：”现实”中的”真实”，第二：被延续的时间，第三：””冲突”与””秩序”。 科尔维尔在较早的作品 《码头上的四个人物》 （1952年）中使用了以四个不同运动状态描绘的四个人物这一主题，该作品显示了他的妻子站在一个被不动的海包围的码头上，处于四个阶段的脱衣服。 实际上，在海边缘等待的人物是科尔维尔从战争中返回的参考，但是它比 “游泳比赛” 更为封闭，后者描绘了当地游泳池的特定事件。 然而，通过故意将观众排除在外，通过将裁判员定位在远处并使游泳者排成一列，使他们在游泳池视野的消失点上，科尔维尔给人以永久性的感觉，这本质上是短暂的。 自1952年以来，他首次在纽约展出时，曾在国外举办过许多展览，包括伦敦（泰特美术馆），巴黎，科隆和汉诺威的展览，以及远至中国北京展览中心的展览。 1983年，加拿大国家美术馆组织了他的照片的国际巡回回顾展。