Вот ценности, которые не поставишь на кон, а значит, и не проиграешь. Пожалуй, это самолучший вход в пространную фильмографию режиссера. Российский сай-фай — жанр еще в большей степени проклятый, чем российский хоррор. И это при том, шеймейл трахает девушку что в СССР фантастика была и самым дефицитным, и самым востребованным, и самым урожайным литературным жанром. Советские писатели-фантасты счастливо пересаживали экстраординарное на бедную советскую почву, и повседневные реалии вроде НИИ, юннатов и планов построения коммунизма благополучно соединялись с самыми невероятными приключениями и технологиями. Но, точно и кино брежневского застоя, «Каникулы» кричат сильнее прощай в моменты умолчания. Посреди всех подростковых драм центральными остаются взаимоотношения учительниц — инфантильной идеалистки (Дарья Савельева) и снежной королевы с теплым сердцем (Полина Кутепова), чье умение лавировать между требованиями сверху подчас оборачивается привычкой прогибаться. Сознательная недопроявленность их связи приводит к душераздирающему финалу, из которого, следуя примеру героинь, можно взглянуть на приключения в Сочи словно на трагедию неосуществимого, а можно — будто на мелкий лучик счастья в твоей памяти.
В руках самого доброго российского режиссера Ивана Соснина жестокая аксиома «человек человеку волк» под трек Mujuice превращается в мягкое, но доходчивое напоминание «человек человеку пришелец». Космоопера, вдохновленная повестью Кира Булычёва, не верна ни букве первоисточника, ни духу всенародно любимого телефильма. Никаких попыток посягнуть на всеми любимое достояние или пробудить ностальгические чувства. Только отчаянное — и, напрямик скажем, благородное — похоть подъять отечественный сай-фай с колен. Если карточка фильма черная, значит, он доступен в вашей подписке Кинопоиска.
Драматически надрывистый «Воздух» и документальный триллер «Огненный лис». Авторы и редакция Кинопоиска вспоминают 15 главных российских фильмов уходящего года.
Впрочем, на этот раз робаковский герой к финалу позволит себе чувствовать, рефлексировать и обожать. Кажется, Ларионов настроен оптимистичнее, чем Хлебников или, скажем, Звягинцев в «Нелюбви». Разыгранная в Перми история несложившейся любви чудаковатого идеалиста (Вадик Королёв) и невротичной балерины (Лиза Янковская) — кинофильм сразу и условный, не связанный с географией или цифрами на календаре, и в то же времена смертельно точь-в-точь отражающий эпоху. Вторая режиссерская труд Любови Мульменко, как и все ее предыдущие картины (включая те, над которыми она работала в качестве сценаристки), не укладывается ни в одну из тех схем, по которым действует нынешний российский кинематограф. В силу возраста я не стал в детстве фанатом Лунтика (ну родился и родился), и меня всегда раздражала кислотная палитра сериала и его блаженный первый герой. Тем удивительнее, что просмотр полнометражного мультфильма — одинёхонек из лучших киноопытов этого года, хотя к условному три-дэ-стилю и пришлось сживаться первые 10 минут. Если это и реализм, то такой же, чисто прежде, по-михайловски поэтичный, магический, лояльный к мечтателям. Сам Роман в чаплинском образе несуразного человечка с прыгающей походкой и в шляпе этот реализм вертел перед зрителем, точно колоду карт.
Прием, когда из документальных съемок делают художественный фильм, периодически используют режиссеры-натуралисты, но итог нередко выглядит наивно или выморочно. Шпиленкам, которые пытались притянуть внимание к проблемам заповедника, удалось сформировать картину, заставляющую волноваться за зверей, как в знаменитых доках «Планета Земля» с голосом Дэвида Аттенборо, и при этом сберечь некоторую игрушечную тональность повествования. С 85 млн рублей, собранными в прокате, «Огненный лис» стал самым кассовым российским неигровым фильмом.
Это история о странном деревенском парне Лёше (Максим Стоянов), каковой ищет и находит встречи с пришельцами. Напротив, тут инопланетное вписано в привычные русскому глазу заснеженные леса, сельский китч (наш герой находчиво создает его из собранных по пути элементов мусора) и сердобольность в парадоксальном сочетании с ксенофобией. А потому верится, что инопланетянином оказывается каждый, кто не понят окружением и запутался в собственной нерешительности. Во вселенной фильма Лёше выдается вероятность избрать между привычным земным или таинственным инопланетным. А вот в нашем случае лучшее предновогоднее чудо, которое может случиться после просмотра «Пришельца», — готовность раскусить и зачислить пришельца в себе и своем ближнем, дабы никому не приходилось разыскивать другую планету. Будущее детдомовцев загадочно и туманно, потому энергия существования снедать для них всего-навсего в настоящем. По-другому у ребят не получается — их никто так и не научил по-другому глазеть на молочный свет. Тусовку в начале фильма можно сравнить с кислотной вечеринкой Гаспара Ноэ («Экстаз»), а главных героев — с травмированными бунтарями Гаса Ван Сента («Слон»). Добавьте бессмертный рецепт гармонии по версии Алексея Балабанова («найти своих и успокоиться») — получится непревзойденный, объемный портрет подростков, которым тяжело не сопереживать. Собственно, фигура отца тут центральная, а суровый Робак вновь после «Снегиря» играет вредного наставника, чьи советы косвенно становятся причиной гибели интеллигентного юноши.
