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免费俄罗斯色情 – https://mrq.com/. 姚云帆福柯如何读俄狄浦斯王实践与文本  在西方文化史中，对戏剧《俄狄浦斯王》的文化-社会意义阐释往往由精神分析学说中的”俄狄浦斯情节”而为学者所知。但是，自亚里士多德开始，哲学家对《俄狄浦斯王》的解释往往重视真理、伦理规范和戏剧情节直接的复杂关系，这条解释线索由尼采和海德格尔发扬光大，并由法国思想家米歇尔·福柯继承下来。福柯继承了尼采和海德格尔的问题意识，并在20世纪70年代的《俄狄浦斯王》阐释中，批判了海德格尔将该剧解释为”表象”和”存在之真理”之间的斗争悲剧的解释框架，强调俄狄浦斯王作为挑衅性知识的追求者，对西方社会权力-知识共谋关系的批判和冲击的积极价值。20世纪80年代初，福柯再一次解释了《俄狄浦斯王》，修改了以前的解释框架，认为，俄狄浦斯对城邦权力秩序的挑衅，已经成为城邦秩序的共谋行为，而整个戏剧也不再是真理的剧场，而是制造真理，以维护政治秩序的治理剧场。  总是被目为当代最前卫思想家之一的福柯，却对一部古希腊戏剧怀着魂牵梦绕的感情。1969年，福柯被推举为法兰西学院（College de France）”系统思想史”讲席的教授，接替了法国当代哲学的重要推手——黑格尔专家，让·伊波利特（Jean Hyppolite）。1970年，福柯开始在法兰西学院公开讲授自己的研究成果，而1970-1971年的讲稿，被命名为《论求知意志》（Leçons sur la Volonté de Savoir）[1]。”求知意志”这一概念演化自尼采的”求真意志（Willenzur Warheit）”[2]，福柯在讲义的最后论述了尼采，而讲义的相当部分却围绕古希腊悲剧而展开，而在1972年，福柯在纽约州立大学水牛城分校，以《俄狄浦斯的知识》为题，发表了演讲，该演讲作为附录收录在《论求知意志》这部讲演录中。而在20世纪70年代中期，福柯又一次提到了《俄狄浦斯王》，这一次论述，显然受到了德勒兹《反俄狄浦斯》(Capitalisme et schizophrénie:L’anti-Oedipe)这部著作的激发。在《真理与法律形式》这篇文章中，福柯指出，相对于弗洛伊德和德勒兹对《俄狄浦斯王》欲望化的解读，他更重视从西方权力-知识关系的谱系学线索来把握这出戏剧，俄狄浦斯的遭遇显明了真理作为政治绝对规范的暴力特质。[3]而在1980年的讲演录《对活人的治理》（ Du Gouvernement des vivants）中，福柯重新回到了思想史的双重原点：一方面，他回到了自己法兰西学院讲座的开端：古希腊思想；另一方面，古希腊思想也是当代许多西方重要思想家多所致力于返本开新的起点，赋予福柯很多启发的前辈，例如，尼采和海德格尔对俄狄浦斯王的解释。  对《俄狄浦斯王》的重复讲解不仅说明，福柯对这部戏剧的选择，并非出自随意，而是暗含着巨大的理论关切，而且暗示，重新解释《俄狄浦斯王》，是福柯对自身早期思想的一次不小的反思。这种反思恰恰与福柯晚期”自身技术”等一系列转折，有着密切的联系。因此，我们可以发现，从1970年以后，至福柯生命的终点，《俄狄浦斯王》已经成为福柯试图形象化地呈现其思想转折时，所不断采用的戏剧。而福柯对这部古希腊戏剧的着迷，并非单纯出于对戏剧这一文学体裁的爱好，更伴随着将自身的思考剧场化的某种冲动。  接下来的问题是，为什么是《俄狄浦斯王》，而不是其它戏剧？福柯在1981年以后的讲演录中，分析了许多古希腊戏剧，例如，索福克勒斯的《七将攻忒败》、欧里庇德斯的《伊翁》等剧作，而在自己学术生涯的早期，他则对贝克特的荒诞剧，阿尔托的”残酷戏剧”等戏剧形式有兴趣，但是，以上戏剧从未像《俄狄浦斯王》那样，在福柯思想谱系的关键点上直接呈现出来。之所以如此，是因为福柯从尼采和海德格尔这两个前辈对《俄狄浦斯王》的解读中，找到自己所热切探索的真理得以具象化的戏剧场域。  这片真理剧场最早的开拓者，就是尼采。尼采颠覆了亚里士多德在《诗学》中所奠定的戏剧体制：亚里士多德把”悲剧”定义为利用用情节（muthos）对一个有一定界限（aperion）的行动（praxis）的模仿（mimesis）[4]。按照这个定义，以演员的行动为核心，来展开其内容的古希腊悲剧，实际上成为《诗学》所分析的核心艺术门类。在《诗学》中，对《俄狄浦斯王》的解释依赖于著名的”突转-发现”机制：在情节的引导下，主人公行动的从一个方向向另一个方向的突然转折，导致主人公对自身生存方式的再发现。俄狄浦斯在收到信使消息，确认自己父亲去世，没有犯下弑父罪名时，似乎在表面上摆脱了神谕的指控，可是，信使告诉他，死去的父母并非他亲生父母时，情节急转直下，让他得以发现自己杀父娶母的事实。在上述分析中，亚里士多德阐发了一种行动-情节-认知三元互动的悲剧解释机制，无论是剧中人的行动还是表演者的模仿行动，依赖于悲剧情节的安排，但是，为了让剧中人和观众确认情节走向的不可避免性，所以，情节的安排会特意设置一个突转，让剧中人和观众瞬间产生自身行动可以逃离情节控制的同时，立刻发现这不过是一种情节设置上的欺骗，从而再次确认情节发展的合目的性和必然性。  因此，在亚里士多德的悲剧解释体系中，《俄狄浦斯王》是一部呈现人在自身认识能力的引导下，无法达到完全自我认识的矛盾境遇的戏剧。在这出戏剧中，主人公俄狄浦斯的行动既是人无法达到完全自我认识的证明，又是人对”人无法获得完全自我认知”的这一命题进行了解的前提。由此，我们发现，在亚里士多德那里，《俄狄浦斯王》已经具有了”哲学剧场”的某种特质，它呈现了一个主人公”实践行动”和”自我认知”之间的悖谬关系，并引发后来的思想家对这一悖谬进行分析和阐发。  到黑格尔为止，大多数西方悲剧理论家基本上重视亚里士多德《诗学》中的”行动”维度优先于”认识维度”。在解释《安提戈涅》时，黑格尔强调行动的冲突成为安提戈涅和克瑞温所代表的不同的”法”之间冲突的表征。但是，尼采的《悲剧的诞生》（Die Geburt der Tragodie）对亚里士多德和黑格尔的阐释进行了挑战。受到叔本华哲学的影响，尼采将古希腊人的精神世界划分为两个层面：和谐稳定的表象层面（Vorstellung），这一层面受到日神精神（Apollonische Geist）的主导；充满了冲突、分裂和战斗的核心层面，这一层面受到酒神精神（Dionysisch Geist）的主导。值得注意之处在于，在尼采《悲剧的诞生》中，日神精神并非酒神精神的对立面，相反，两者相互生发转化，在戏剧舞台上，酒神精神就会以日神精神的表象呈现于众人面前，而如果人们想穿透世界的表象，把握世界的本质时，他们就必须用自己的独特眼光，看到戏剧舞台平静表面之后狞厉而恐怖的真理。[5]而在尼采看来，《俄狄浦斯王》这部悲剧，已经成为我们在古希腊日神精神的引导下，走向酒神狄奥尼索斯的真理的一个重要中介。  为了论证这样一个看法，尼采取消了亚里士多德和黑格尔悲剧学说中剧中人的核心定位，相反，他引入了两个概念：”观众（Zuschauer）”和”戏（Spiel）”。”观众”一词来源于德语”看（Schauen）”。尽管亚里士多德在《诗学》中强调悲剧对观众的”净化”作用，但是，由于古希腊戏剧实际上是戴面具表演的剧作，观众并不能通过观看演员的肢体和表情的细节，来与戏剧的主旨产生共情效果，相反，对戏剧台词的倾听在《诗学》的悲剧体系中占有重要作用。深受文艺复兴之后欧洲早期现代悲剧和歌剧影响的尼采，将现代剧场中的视觉功能替代了古代悲剧中的听觉功能，看作古希腊悲剧中的主导功能。因此，观众眼中对剧中人行为的观看，代替了演员对神话的模仿，成为尼采悲剧理论思考的核心。与此同时，尼采用”戏（Spiel）”，而不是”行动（Praxis/Handlung）”来描述剧中人的运动。相对于”戏”这个词，亚里士多德的希腊词”Praxis”和黑格尔的德语词”Handlung”都包含”有着确定目的的行动”这一含义，并且特指人对事物具有主动性的伦理干预[6]。而”戏”这个德语词，首先具有”游戏”这一含义，相对于具有固定目的的”行动”而言，”游戏”是无确定指向，没有功利目的的活动，这就消解了剧中人活动的目的性[7]；其次，”游戏”意味着与严肃的真实世界之间的对立，这就暗示，尼采认为，古希腊悲剧的舞台只是赋予观者一种表象世界的游戏式运动，而这种运动自身并不能带人走向对这一世界背后的真实状态的把握。  这就导致了如下问题的产生：既然作为表象世界的戏剧舞台与真实如此遥远，古希腊悲剧如何带人把握到古希腊世界精神的实质，也就是酒神精神呢？在尼采看来，《俄狄浦斯王》为这一问题的解决提供了绝佳的范例。在尼采《悲剧的诞生》中，两个概念十分重要，第一个概念是”梦”（Traum），另一个概念是”醉（Rausch）”。[8]具体而言，”梦”特指观众对”日神精神”所主宰的世界的执迷：面对戏剧舞台，人们宁可相信表象的世界，而不愿意相信真实的世界，这就是悲剧对观看者所产生的”梦”的效果；”醉”则是”梦”醒之后，个人所面对真实世界所感受到的彷徨和迷茫，以及逃离这种彷徨和迷茫的冲动和渴望。在古希腊悲剧中，”醉”往往被尼采描述为观众为剧中的情节痴狂忘我的状态，尼采认为，悲剧起源于酒神节祭祀，在这一祭祀中，处于迷醉状态中的酒神信徒，目睹了酒神被撕成碎片然后复原的过程，产生了一种从极大的悲痛到极大地狂喜的情绪波动，而尼采认为，信徒从酒神死而复生的启示中，发现了碎裂个体和整全集体，可朽人生和不朽神灵之间，可以通过这种情绪得以连接。[9]在这种情绪的支配下，人们观看表象世界的视觉能力消失了，而是任由自己情绪的支配而无目的的活动。而在尼采的古希腊悲剧解释体系中，唯一能够引导这样一种活动趋势的手段，就是戏剧舞台上歌队的音乐。  带着这样的理解，尼采对《俄狄浦斯王》进行了重新理解。在他看来，这部戏剧中情节的突转，并不是为了强调戏剧情节的必然性和人类认识能力的有限性。相反，俄狄浦斯最终刺瞎双眼，被迫出走的悲剧结局，并非因为他发现了”自我认识”的有限性，从而受到了惩罚，相反，正是在认识到了自己罪过的时刻，俄狄浦斯拥有了超越普通人，把握整全世界的认识能力。尼采强调了”俄狄浦斯刺瞎双眼”这一情节的象征意义，这样一个情节体现了俄狄浦斯观审表象世界的拒绝，从而让他重新获得了一种把握世界真理的超视觉能力。[10]换句话说，通过否定了视觉在认识最高真理的过程中，具有主导地位，尼采颠覆了亚里士多德悲剧理论的核心框架：戏剧主人公真正有意义的活动，不再是朝向特定伦理-政治目标的行动，而是一种超越伦理规范的无目的律动。因此，尼采认为，《俄狄浦斯王》中的”突转-发现过程”，并不是以通过俄狄浦斯的失败，呈现人认识能力的有限性；相反，尼采眼中，以视觉为中心的人的认识能力，并不能引导人把握世界的本质，也无法保证人正确的行动，只有那种放弃乃至超越视觉的洞察能力，才能让人的活动超越有限的目的，达到与动荡冲突地世界同步的某种自由境界，这种活动，就是尼采所说的”戏”——一种不计后果，沉浸于”醉”这样一种状态的自由行动。因此，尼采非常将《俄狄浦斯王》看作人在非理性的自由律动中，超越视觉的局限，把握世界本质的一次生动展示。  在海德格尔对《俄狄浦斯王》的分析中，尼采对亚里士多德悲剧理论中视觉中心论的批判，仍然延续了下来。海德格尔指出，古希腊最为核心的思想关切，就是对”在”（Sein）和”表象”（Schein）之间的争执（Widerstreit）和一体（Einheit）的关切。[11]这一看法显然继承了尼采对日神精神和酒神精神的二分方法。但是，海德格尔用自己的”存在”概念代替了尼采的酒神精神，这让他和尼采对《俄狄浦斯王》的解释，产生了巨大的差异。  应该说，海德格尔继承了尼采的看法，将”表象（Schein）”看作《俄狄浦斯王》中眼睛所看到的表面世界，而”隐晦之物（Verborgne）”则暗示着俄狄浦斯通过自己的认识之狂热（Leidenschaft）所看到的自己生存处境之真相。[12]在这一意义上，海德格尔继承了尼采对亚里士多德批评的一个前提，即凭借视觉认识，无法引导人把握世界的真相。但是，海德格尔却否定了尼采的结论，他并不认为，失去了视觉的俄狄浦斯就能获得对世界本质，也是海德格尔所谓的”存在全体（Seinen）”的理解，相反，他只是通过牺牲作为表象出来的一部分存在，而看到了作为”隐晦之物”的另一部分存在而已。而存在全体仍然处于”表象”和”存在本身”的争执之中，并不能完全呈现于俄狄浦斯的面前。  因此，在海德格尔看来，俄狄浦斯并没有通过丧失视力，获得超越表象世界的认识能力。《俄狄浦斯王》塑造了一个仅凭”热情”（Leidenschaft）就想认识”无热情而无根基的真理（WahreitohneBoden und ohneLeidenschaft）”的悲剧英雄。这意味着，海德格尔在抽空了亚里士多德”突转-发现”论的目的论色彩，将人被作为”情节”的神话所引导的合规范、合目的的行动，转化为了非理性的热情行动，但是，这种行动并不能达到尼采如”戏”一般的自由律动，而是让俄狄浦斯遭受了惩罚。因此，海德格尔的结论却与亚里士多德出奇的相似，甚至更为悲观：在他看来，俄狄浦斯不仅不能达到对世界本质的认识，而且因为这种把握世界的莽撞行为，得以毁灭，连自我认识也不再可能。  因此，我们发现，在福柯对《俄狄浦斯王》进行解释之前，已经有尼采和海德格尔两位先驱开辟了一条不同于对《俄狄浦斯王》进行精神分析化解读的思考路径，而福柯则继续了尼采和海德格尔对亚里士多德悲剧理论的反思，并将自己的哲学思想形象化地呈现于《俄狄浦斯王》的戏剧性张力之中。  按照福柯伴侣德费尔（Daniel Defert）的表述，福柯在一般情况下，不会公开点名表示与前辈学者的不同观点，而是通过写作，将这种不同观点以某种”形象化”的形式呈现出来。在《论求知意志》这部法兰西学院讲演录中，福柯对海德格尔思想的异议，就是以这种方式呈现了出来，并在两者对《俄狄浦斯王》的解读中，得到了显现。[13]在海德格尔看来，《俄狄浦斯王》体现了古希腊主要哲学家认识论思想的悲剧，后者将视觉看作认识世界最为核心的感觉，并以此为基础，来把握世界的本质。但是，俄狄浦斯的努力表明，对世界本质彻底认识的渴望，最终会导致俄狄浦斯人的毁灭。海德格尔借此认为，以认识论为基础的现代形而上学体系，恰恰依赖其古希腊源头所铸就的恶果，将现代人引入了虚无和癫狂的恶果之中。  福柯却对海德格尔的观点进行了反驳。通过对亚里士多德《形而上学》第一卷的解读，福柯提出了一个非常重要的问题：在古希腊社会，是不是只存在着一种获取知识的途径？在福柯看来，答案是否定的。他认为，在《形而上学》之中，亚里士多德确实提出了一种以视觉为中心的求知途径。要通过这样一种途径获取知识，必须满足如下条件：1.求知欲（le désir de connaître）；2.对研究对象的仔细观察；3.对象的各个要素在观察者的视野中，产生和谐的统一，并给观察者带来愉悦；4.这些观察得出的结果，通过三段论推理的形式，最终会指向真理。[14]这样一种求知途径所获得的知识，就是哲学知识。但是，福柯认为，这种哲学式的求知过程，实际上忽略了另一种知识，这样一种知识是古希腊社会先于哲学思想所产生的知识：这就是关于正义的知识。  福柯认为，在古希腊哲学思想诞生之前，古希腊社会获得知识，进而用知识去求真理的过程，被统治者和诗人所垄断。而在上述两类人的心目中，真理和社会秩序的最明显表征：正义这一概念，有着密切关系。古希腊社会出现了两种正义形式，前者被命名为κρινεῖν，是英语”批评、批判（Critic）”的古希腊词源，后者则被命名为Δίκη，是英语”正义（justice）”的在古希腊语中的对应词。福柯发现，在《荷马史诗》中，以”κρινεῖν”为名的正义，成为占据统治地位的正义观念，而到了赫西俄德的《神曲》中，以”Δίκη”为名的正义则逐步成为占据统治地位的正义观念。[15]那么，上述两种正义观究竟有何不同呢？福柯认为，名为”κρινεῖν”的正义实际上是一种裁决性的正义，它特指在法庭诉讼中，两方通过证明自身并未违法的辩护过程，最终发现有罪者并进行处罚的行为。值得指出的地方在于，古希腊人的法庭诉讼过程，并不像现代法庭一样，委托第三方获取可以被详尽审查的证据，从而给犯人定罪。相反，双方首先通过发誓宣称自身的清白，然后通过庭辩和法官的考验来验证控辩双方是否遵守誓言，最终，被证明没能遵守誓约的一方，将会按照誓约的报应施以刑罚。在这样的场合，法官对正义和罪的知识，不仅无法通过单纯地细致观察来获得，相反，要了解犯罪者的罪恶，就必须按照控辩双方所发的誓言，施以刑罚，或挑动双方攻击对方的弱点，从而揭示罪恶的所在。这样一种正义所需要的并非对事物之间和谐关系的洞察，以及这种洞察所带来的愉悦，相反，它更需要对事物表面背后残忍真相的洞察，并以一种敢于面对这种残忍的意志力，却直面，乃至发现万事的真相。  在《神谱》之后占据统治地位，名为”Δίκη”的正义，则要成为城邦中和谐秩序的表征形式。相对于名为”κρινεῖν”的正义，实施名为”Δίκη”的正义的人，不再是判断控辩双方谁有罪的法官，而是城邦的统治者和管理者。为了更好地管理城邦，城邦的统治者必须建立和谐而无冲突的管理秩序。在管理过程中，城邦统治者必须借助一系列的宗教仪式，将城邦中不和谐的部分去除，从而”净化”城邦的政治秩序，而统治者本人，不仅是净化仪式的实施者，而且是纯粹和谐的城邦秩序的肉身化形态：他必须和谐、庄严且对不纯洁和邪恶明察秋毫。[16]在《论求知意志》这部讲演录中，这种正义所要求对世界的认知方式，实际上是哲学家把握世界本质的认识论原则在社会政治领域的先驱。换句话说，古典城邦统治者用来管理城邦秩序的社会-政治话语，逐步转移到哲学领域，成为了古希腊哲学的认识论话语。  福柯对古希腊社会正义观的讨论，暗含着对海德格尔的反驳。海德格尔相信：《俄狄浦斯王》的主旨体现了古希腊思想家基于”存在”与”表象”的对立这一认识论框架所展开的求知活动，对古希腊城邦政治毁灭性的打击，俄狄浦斯对认识”存在本身”的过度”热情”最终导致忒拜（Thebes）城邦秩序的崩溃。福柯认为，《俄狄浦斯王》的问题并非一个单纯哲学认识论的问题，而是哲学认识论所依赖的政治基础——为维护城邦政治秩序的正义观（即Δίκη），和基于律法判决和斗争的正义观（即κρινεῖν）之间的冲突，在整个戏剧情节中的呈现。因此，福柯倒转了海德格尔《俄狄浦斯王》中认识论真理对政治真理的优先性，而是将政治真理的显现，看作解读《俄狄浦斯王》的钥匙。  在《俄狄浦斯的知识》和《论求知意志》对《俄狄浦斯王》的解释中，福柯都重点强调了悲剧标题中一个希腊语词的分析，这个词就是”Tyrannos”,是因为Tyrant的古希腊语拼法。这个词在古希腊语中往往不是指一般的国王，即Basilieus，而是指通过不符合法律或者风俗道德的手段，夺取城邦控制权的人，即”僭主”。[17]僭主并非中国传统社会所谓的”暴君”，相反，僭主俄狄浦斯是个很能干的人，在忒拜城第一次遭到瘟疫污染的时候，他靠猜谜战胜了斯芬克斯，让整个城邦获得了净化。从表面上看来，俄狄浦斯不像僭主，他有着引导城邦政治秩序的正当权力。可是，为什么他最终成为了僭主，导致了城邦政治秩序崩溃，甚至引发了儿子的纷争（《七将攻忒败》）、女儿的横死（《安提戈涅》）和自身的流亡（〈俄狄浦斯在克洛诺斯〉）呢？  福柯首先从戏剧的形式入手，来分析这个问题。在《论求知意志》和《俄狄浦斯的知识》这两部戏剧中，福柯特别提到了这出悲剧蕴含着”sumbolon”这样一种形式，sumbolon，后来转写为英文，成为英语词”象征（symol）”，但在古希腊语中，这个词的原意是”被一分为二的事物的两部分重新合成为一个整体的过程”。福柯认为，在《俄狄浦斯王》中，俄狄浦斯具有的特殊能力使得整个剧作中本来已经断裂的碎片，得以合拢，才让整个戏剧得以成为一个整体。例如，在戏剧中，阿波罗对城邦出现污染的警告和特瑞西阿斯对俄狄浦斯杀父凶手的预言，拉伊俄斯的死去和俄狄浦斯登上王位，信使对俄狄浦斯父母去世的唁报和牧羊人对俄狄浦斯悲惨身世的回忆，本来已经成为风马牛不相及的两部分内容，居然在俄狄浦斯的质询和寻找过程中，合成为一个完整的情节。因此，俄狄浦斯的能力，是一种充满矛盾、对立和破碎的事实，转化为一种完整情节的能力。  那么，这种将破碎的情节完整的能力，究竟具有怎样的特点呢？首先，福柯指出，这样一种能力既非依赖视觉的能力，也不是一种单纯依赖听觉的能力：前一种能力体现为把握证据和亲身观察证据的能力，牧羊人和信使所陈述的事实，就是这种能力的体现；后一种能力是倾听神谕，并按照神谕行事的能力，阿波罗的神谕和特瑞西阿斯的预言，就是这种能力。俄狄浦斯的能力并不能单纯依赖听觉，因为他不能听懂阿波罗神谕的指向，也不能相信特瑞西阿斯预言的准确性；可是，他也不是依靠视觉的亲身证据来施展自己的能力，因为他对自己身世的发现，全是依赖奴隶和牧羊人的追忆，而只是通过自己的论述和追问，将这些追忆联系为一个整体。[18 因此，按照福柯的看法，俄狄浦斯的能力是通过语言，将人生活境遇中过去、现在和未来勾连在一起的能力。这种能力在俄狄浦斯破解斯芬克斯谜题的时候，就已经呈现出来。俄狄浦斯并非通过看透斯芬克斯谜题表面背后的真相，来发现谜底的；而是通过”过去”、”现在”和”未来”这三个维度在话语中连缀出来，从而将”人”这种动物在时间中的存在方式，呈现为一种可以被眼睛所直观的形象之后，才揭示了谜语的含义。[19]而在第二次找出城邦瘟疫原因的过程中，俄狄浦斯如法炮制，继续通过质询和追问，试图将忒败城邦和自己在过去、现在和未来三个时间点的行动，统一于一个完整的情节之中。  可以说，正是这种能力让俄狄浦斯遭遇了灾祸，原因在于，这种能力太过强大，已经危及到了维持城邦秩序的两股力量：神对城邦的统治和民众的意见。福柯发现，俄狄浦斯在追求导致瘟疫的真相时，既不听从代表民众（πλῆθος）的歌队的声音，也不相信特瑞西阿斯的预言；而是凭借自己的认知方式（γνώμη）来把握事物的本质。而在《俄狄浦斯王》中，这种”认知方式”，被称为”凌驾于诸技术之上的技术（τέχνη τέχνηs）”。[20]显然，这是一种通过”追求真理”这一手段，来维护俄狄浦斯僭主地位的技术，与这种技术不同，先知和歌队维持政治秩序的手段，并不是这种凌驾于技术之上的技术，而是”法”（νόμος）。  在古希腊语中，”法（νόμος）”和”正义（δίκη）”有着十分密切的关系。福柯在对名为”δίκη”的正义进行分析的过程中，强调了代表这种正义的”法”，往往以纯粹陈述的形态（Enoncé）,以纯声音的形式表达出来。[21]但是，俄狄浦斯却试图为这样一个”法”的声音形式，找到某种具有视觉形式的证明（Temoinage）。这就让俄狄浦斯追逐真相的行为，导致了一个非常重要的悖论：他必须凭借听觉可以把握的语言陈述，去看到事情的真相本身，即视觉可见的证明。这种试图透过语言的遮蔽，强行观看真相的能力和意志，就是福柯所谓的”求知意志”（le

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俄罗斯色情 https://www.euromixproject.in.net/. 湖海新聞夷堅續誌 维基文库自由的图书馆 △大元昌運 國朝肇造區宇，奄有四方。太祖聖武皇帝，握乾符而起朔土，以神武而膺帝圖。太宗皇帝列聖相承，以成大業，甲午歲殄滅殘金，平定汴蔡，撫安中原。至世祖聖德神功文武皇帝登極之時，五十餘年於茲矣！世祖皇帝渡江之後，蓋將深入，乃聞國中重以簽軍之擾，黎庶驚駭，驛騎馳歸，宗盟推戴，以世祖皇帝乃太祖皇帝嫡孫之中，先皇母弟之列，以賢為長，止於一人，雖在征伐之間，每有仁愛之念，博施濟眾，實可為天下主。庚申年四月即帝位，五月建年號，為中統元年。建元表歲，示人君萬世之傳；紀時書王，見天下一家之義。法《春秋》之正始，體大《易》之乾元。炳煥皇猷，權輿治道。內立都省，以總宏綱；外設總司，以平庶政。燕京修營宮室，加號上都。五年改為，八年建國號曰大元，蓋《易經》乾元之義，以明資始之功。宋主執行人久留不遣，命中書左丞相率兵南伐，十三年平宋為國，南北混一。大哉乾元！至哉坤元！合德乾坤，為民父母。神武一奮，疆宇泰恢。天地覆載之間，悉歸洪化；日月照臨之所，皆被容光。皆一念之仁有以基之也！天戈指南，命帥遣將，戒以不殺。常時江水不可渡，至渡江之日，江水鏡平，豈非天哉！江南州郡望風歸附，上感天心，下慰民望。聖旨節該：「凡有重刑至死者，如府州審問，獄成便行斷決。死者不可復生，斷者不可復續，案牘繁冗，須臾決判，萬一錯誤人命，悔將何及！朕實矜憐。今後凡有死刑，審問無疑，呈省聞奏，待報斷決。」雖堯仁如天，亦不過是。其崇儒也，立國子監，置太學院，免一切差發，天下之士心歸焉。其恤民也，置按察使，選擇官吏，勸課農桑，問民疾苦，天時旱災，腹裏則減免包銀絲線，江南則減免夏稅秋糧，天下之民心歸焉。其恤軍也，遠征陣亡，子弟承襲以爵，家口贍以月糧，天下之軍心歸焉。以至商稅三十分取一，深得古人什一之制。孝子節婦之旌賞，遊手好閒之懲勸，人心歸之，天命歸之。洪惟大元肇興，間世英武，席卷八荒，囊括四海，東至日出之暘穀，西至日昧之虞淵，寸地尺天，皆入版圖，自開闢以來未有之也，偉歟盛哉！ △龍章五色 宋武帝劉裕，小字寄奴。始生之夕，祥光燦爛，洞燭一室。微時遊京口竹林寺，臥於講堂上，有五色龍章，寺僧見而驚異之。帝所居止，常見有二小龍如附翼狀。後伐荻新洲，有大蛇長數丈，帝射傷之。明日復至，俄聞杵臼聲，帝往覘之，見數童子皆衣青衣，搗藥榛莽中。帝詢之，童子曰：「我王化為蛇而出，為劉寄奴所射，故為合藥傅之。」帝曰：「王果能神，何不殺之？」童子曰：「寄奴王者不死。天之所命，豈可殺也！」帝叱之，皆逸。盡收其藥而返，以傅金瘡，無不愈者。今《本草》稱劉寄奴，蓋以武帝而得名也。 △天生女子 後魏聖武帝拓拔氏，名詰汾。嘗獵山澤間，見美婦人乘輜軒自天而下。既至，出曰：「我天女也，受命而來，與君相偶。」旦日謂帝曰：「比與君合，今已有娠，約以期年再會於此。」言終而別。明年，帝如期而往，天女果至，以所生男子授帝曰：「此君之子也，當世為帝王。」言訖辭去。帝名其子曰力微，即神元帝也，是為魏之始祖。時人為之語曰：「詰汾皇帝無婦家，力微皇帝無舅家。」亦異矣哉！ △神光滿室 後唐天成二年，明宗每夕於宮中焚香祝天曰：「某胡人，因亂為眾所推，願天早生聖人，為生民主。」是歲丁亥，宋藝祖皇帝趙氏生於洛陽夾馬營，是時神光滿室，照耀人影，異香馥鬱，經月不散，人因號曰「香孩兒營」。逮長時事周世宗，嘗被酒入南京高辛廟，見案上石交杯，（「杯」原作「壞」，據上下文意改。）因取以占己之名位。自小校至節度使一一擲之，皆不應，乃曰：「過是則為天子。」一擲而得聖交。後世宗一日於文書中得木簡，長一尺餘，題曰「點檢作天子」。時張永德為殿前點檢使，世宗遂命太祖代之。及世宗上仙，恭帝嗣位，契丹、北漢連兵犯邊，恭帝命太祖領諸將之。有軍校苗訓號知天文，見日下復有一日，黑光相蕩，謂太祖親吏曰：「此天命也。」是夕次陳橋驛，軍士議曰：「主上幼，我輩出死力破賊，誰則知之？不如先立點檢為天子。」黎明，諸將直叩寢門曰：「諸將無主，願立太尉為天子。」以黃袍加身，太祖拒之，不從，遂受恭帝禪，即皇帝位，國號曰宋。初，武當山真武靈應真君降筆曰：「吾奏事於天，適見上帝批，判天下並合歸大宋為一統。」處士陳摶，學際天人，有先知之明，五代之際，聞一朝革命，則為之顰蹙數日。嘗有詩云：「愁聞劍戟扶危主，悶見笙歌聒醉人。」一日騎驢遊華陰市，聞太祖登極，拊掌笑曰：「天下自此定矣！」摶字圖南，莫知所出。初有漁人舉網得物甚巨，裹以紫衣，如肉狀，攜以還家，溉釜熱薪，將煮而食之。暨水將熱，俄雷電繞室大震，漁人惶駭，取出擲地，衣裂兒生，乃陳摶也，冒漁人姓陳氏。希夷之生亦可謂異也已，並附錄之，以補野史之筆。 △太平天子 宋太宗未登極時，嘗與趙普同坐，而己處其下。陳希夷至，執普手起曰：「爾紫微垣小星，豈可壓帝座邪！」先是藝祖嘗召希夷赴闕，一日使往相晉王，即太宗，先封晉王，希夷及門，不見晉王而返。太祖曰：「汝見晉王乎？」對曰：「未也。」上曰：「何為遽返？」對曰：「臣至晉王之門，見王之廝役皆侯王將相也，以是知王當他日必為太平天子，又何必見王而後始返耶！」 △來和天尊 有楊礪者，未仕時夢至一官府，一人衣冠狀貌甚古，語某曰：「汝能從吾遊乎？」礪唯唯，遂引礪至一宮殿，深邃嚴密，一王者秉珪南面最上坐。礪方拜次，見案上簿籍填委，列世人姓名於上，竊視之，見己名冠其首，因請其所以。主案者指王示礪曰：「此來和天尊也，異日當為汝主，宜善事之。」礪再拜而出。後登進士第，為襄王府記室。礪歸語其子曰：「吾觀襄王儀表，真向所夢來和天尊也。」至道初，太宗立襄王為皇太子，繼登大寶，即宋真宗云。 △神仙應世 宋仁宗世傳為赤腳大仙，當時文武大臣皆天上仙伯星官，受命輔之。良臣際會而履休運，至和、嘉祐號稱盛治，宋三百年言太平天子享國久而及人深者，舍仁祖無以加焉！然英廟、神考、哲宗此三君者，楊文正公大年以為皆武夷仙人應世，與仁宗之事同一證應，良不誣也。當神考之未生也，武夷山道士吳懷玉有道術，神遊八極之表，嘗閉目靜坐，謂「一世之人，咸不足我觀。」惟醉酒則步入向亭會真祠，瞋目指衝妙孚真人曰：「應在戊子。」見者大笑，以為病心而狂。後神考果生於戊子，而懷玉亦屍解去。當懷玉之蛻骨而仙也，是日有蜀帥美解歸，與相遇道中，佩玉玎璫，長揖既道閒闊，言有青城之遊。及帥歸過武夷言之，則云死已久矣，集眾登視，祇空棺焉！由是觀之，文正之言良不誣也。 △錢王現夢 宋高宗，徽宗第九子也。母韋后在娠時，徽宗夜夢吳越王錢俶來謁，覺而異之，時大觀二年也。高宗生於宮中，紅光滿室。宣和二年，封康王。靖康之變，康王常質金人軍中，金國太子與康王同出射，連發三矢皆中，破其筈，⒒⒒懸於其上。金太子驚以為神，默計之曰：「宋太子生長深宮，狃於富貴，鞍馬非其所長。今善射如此，意南朝揀選宗室中之長於武藝者冒名為質，必非真也。留之無益，不如遣還，換真太子來質乃善。」高宗由是得逸。遂易服間道奔竄，足力疲困，乃假寐於崔府君廟階砌間，夢神人報曰：「金人追兵至，必速去之。」康王徬徨四顧，神曰：「已備馬門首伺侯矣，大王急行，毋為所及也。」康王驚夢，則馬已在其側矣。王踴躍上馬，疾馳而南，一日行七百里，渡河而馬不前，下視之，則泥馬也，始悟為神物之助。暨河渡，至一村莊，饑渴甚，謁飯於一老嫗。嫗延入莊內坐，復出莊前，則有數騎追至，問：「有一官人，狀貌若是，曾從此過否？」嫗思其言狀貌類謁飯者，乃答之：「已過數日矣。」追騎以鞭敲鞍曰：「可惜！可惜！」遂返而不追。嫗歸，語曰：「吾觀官人非客旅也，得非宮中人乎？適有追騎來問，吾已紿之而還矣。」康王曰：「吾奔逃至南，饑渴至此，既承見問，敢不實對，願密之。」嫗曰：「請大王安心。」一少頃，辦飯進，因出銀數百兩以獻曰：「吾兒李若水也，已死於虜矣。國家大事，願大王勉之。」康王由此奔相州，揭榜召兵勤王。因登郡圃飛仙亭，視其牌額，持弓矢而祝曰：「若中此牌，則必聞京師音耗。」果三發三中，左右動色相賀。又語幕府曰： 「夜來夢皇帝脫所御袍賜吾，吾解舊衣而服（「服」原作「復」，據元刻本改。）所賜，此何祥也？」頃時京師闔門祗候秦仔齎蠟詔來，命為大元帥，速頒兵入衛。時王發兵相州，使臣馳報黃河未凍，眾失色，王禱天地河神。行至子河渡，而河冰凍已合，遂渡河。時徽宗、欽宗已北狩矣，有使臣曹勳自河北竄歸，進徽宗御劄曰：「便可即真，來救父母。」又奉元祐皇后手詔迎康王，其略曰：「漢家之厄十世，宜光武之中興；獻公之子九人，惟重耳之尚在。茲乃天意，夫豈人謀！」康王拜受，遂即位於南京。 △金龍之瑞 宋度宗乃理考皇兄榮王之子也，方其母之娠度宗也，有飛語，遂密使女醫治藥毒之，而榮王不知也。煮藥者見有金龍於上，知將生貴人也，懼不敢煮，因傾瀉其器，以故得不進，遂產孟啟。（度宗舊諱。）曆三封為忠王，後建青宮而登大位。先是秦檜定都錢塘，望氣者言抱劍營有兩朝天子氣，故秦檜之賜第在焉，蓋欲以當王氣也。檜之死，光堯命取其第，後壽皇生於是，度宗亦生於是，卒應望氣者之言，異哉！抱劍營者，舊榮王府即其地也。度宗登極，榮王進封福王。 △宋謝後賢德 宋理宗朝，謝郡王府春遊泛湖，薄晚從湧金門歸。郡王奕昌前行，適太學一士人乘醉⒊節，街司嗬之，郡王以其士也，戒從者勿校，士怒亦少息。未幾謝之諸子來，士訕罵語益峻，至以「乳臭」詆〔之〕，（據元刻本補。）謝年少氣銳，左右忿復不可製，加無禮焉，且紐拽以歸，淩辱尤有不堪者。學之士友相率至謝府，抉門奪之去。詰朝，三學伏闕上書，後為毀服脫簪珥待罪，奏以「先臣奮自儒科，臣妾教訓不嚴，致兄侄淩辱士類，乞押臣妾歸田里，謝某等各與追勒」。理宗大喜，親下殿執其手以登云：「朕自有以處此。」旋以中殿奏諭諸生歸齋，並以事付臨安府區畫。時趙節齋尹京，逮係謝府街司及太學齋僕責之云：「既是街司，豈不知為太學上舍！既為齋僕，豈不知為少保相公！不能小心，激成此閧。」各行杖責。會謝府學官及三學之前廡為泛湖之集，以講解之，而修謝府門。郡王戒以勿易，姑（「姑」原作「始」，據元刻本改。）葺其舊以識吾過。此事由太后處置得宜，不動聲色而弭莫大之爭，非惟可以全國體，且可以保外家。然理宗亦可謂有人君之度也歟！ △宋謝後家訓 謝府有溫倅者，未之官而貸商貨，飛語聞上。一日，太后謁景靈宮，歸次其家廟側之便室，兄侄眷聚，列班起居。命郡王坐，賜茶，立溫倅於庭，詰責其過，至謂：「汝祇道我長在此坐，長惡不悛，一家富貴由汝而壞，我亦並為汝累矣！」倅戰栗為流汗及趾，郡王引咎自責以訓導不嚴，良久乃得解。其御外家嚴訓如此。 △忠顯自經 忠顯公劉，字仲偃，建州人，嘗守真定。金國之入真定也，父老號呼曰：「使劉資政在鎮，豈有此禍！」金人慕其名。未幾為金使得，欲用之，仰天大呼曰：「有是乎！」歸召其親信謂曰：「金人乃欲用我，我當以死報國耳！」即咬指血扯衣襟書曰：「金人不以予為有罪而以予為可用，夫正女不事二夫，忠臣不事二主，以順為正者，妾婦之道，此予所以有罪也。」付歸報諸子，即沐浴更衣，酌卮酒，以衣絛自經。燕人慨然歎曰： 「劉相公忠臣也。」 △忠湣罵賊 宋靖康，金人渡河，將抵京都，宋以吏部侍郎李若水奉使議和。金帥粘罕不從，若水罵之，粘罕擊之，若水氣絕仆地，良久乃甦。粘罕遣兵士監視之，仍饋飲食，若水憤氣不食，粘罕怒囚於囹圄。其母張氏聞之曰：「吾子死於難矣！」粘罕猶不忍殺之，諭之至，至再。若水數其失信五事，罵聲愈厲，粘罕即圜兵下敲殺之。若水至死罵聲不絕口。金人相謂曰：「南朝之士死義者，惟李侍郎一人矣。」若水死年三十五，諡忠湣。 △寧死不降 李庭芝守維揚，咸淳癸酉，大元兵破江南諸郡，獨揚不下。時軍心離散，公雖欲固守而不可得，遂與薑都統收親兵萬餘保泰州。揚州陷，泰州亦潰，大元軍遣千戶一人謂李曰：「如何不降？降後即還兩淮地面。」薑曰：「彼紿恩相也，無非一死，何不為朝廷一戰而死！」言訖自刎。李後亦遇害，千戶取其首懸於問明橋。近有自揚來者舊客將莊某云：「至元丁丑年，省官在設廳茶飯，伶人戲侮此事，即嘔血而死。」 △出戰遭虜 李震，汴人，宋靖康年間為一小校。金人逼城，震領所部三百人出戰，殺七百餘騎，援兵不至，遂為所擒。金人間曰：「南朝皇帝在何處？」震曰：「我官家要你問做什麽？」金人乃繃吊於街市淩遲之。震罵不絕口，剝皮將盡，但未破腹，尚有氣，尤大罵，仰首向天而死。 △舉家自焚 尹穀（「穀」原作「轂」，據《宋史》改。）字耕叟，號務實，長沙人。早年以詞賦教授諸生，歲登其門七八十人。後登第仕荊湖間，改官宰邑，歸仍授徒。德祐乙亥，除衡州守，迓吏及門，潭已被兵，李肯齋芾招入郡幕。德祐丙子正月朔，城降，公積平生付身於庭，具衣冠望闕再拜，謂其弟嶽秀曰：「吾弟可急去，不可使吾尹氏無後。吾受國厚恩，義當死。」嶽秀曰：「兄既死，弟將安往，願俱死。」舉家四十餘口，老幼環坐，婢僕席地，鎖門縱火自焚而死。 △死為趙鬼 至元丁丑，太和士人王士敏與針匠劉世超等聚兵入邑，後敗，劉自經而死，嚼齒血書於其石云：「生為趙民，死為趙鬼，赤心報國，一死足矣！」王士敏入獄，書一絕於裾云：「此行無復望生還，一死都歸談笑間。大地皆為腥風（「風」，元刻本作「血」。）染，好收吾骨首陽山。」竟死獄中。 △忠臣烈女 宋德祐甲戌，蜀昌州趙昴發倅池州。乙亥，大元兵至，與妻子訣，其妻曰：「爾能盡忠，吾獨不能為忠臣之婦乎！寧相從地下。」趙公喜，具冠裳，大書十六字於倅廳春上曰：「君不可負，臣不可降，夫妻俱死，節義成雙。」遂俱縊而死。府學有二人附其屍哭之曰：「生為大宋人，死為大宋鬼，何以洗此汙，清溪一泓水。」二士亦赴水而死。明日，兵入城，伯顏丞相見而嘉之，命歸附官以衾棺殮之，仍就佛寺建緣以助冥福。君子曰：「忠臣烈女，何代無之？然少見於一家之內，趙君咸常專美之矣！賢哉丞相，能成人之美，此秉彝好德之天，誰獨無是也。」 △負御容死 宋靖康元年，王稟為宣撫司統製，守太原。太原守，稟功為多。及至城陷，稟引疲乏之兵欲出西門。無何，西門插板索斷不能出，軍已入城，倉皇之間，士卒勸稟降，稟歎曰：「城陷，士無鬥志，又且門阻，天亡稟也！稟豈惜死違天命而負朝廷哉！」遂負原廟太宗御容，赴汾水而死。轉運韓總以下死者三十六人。圍城凡二百六十日，城中軍民餓死者十之八九，固守不下，至是始破。後粘罕得其屍，令張孝純驗之，既實，向屍大罵，率諸酋執兵同踐之而暴於野。 △不拜金臣 宋張孝純守太原，金人侵城，孝純被執至金帥粘罕前，遂令下拜，孝純曰：「未審帳上是何人？」眾曰：「元帥。」孝純曰：「元帥是金國大臣，某是宋國大臣，豈有一國大臣拜一國大臣之禮！事至於比，惟有一死耳，何相窘拜耶！」竟不屈。粘罕不能強，囚歸雲中。 △石上釘撅 宋靖康亂，大金丞相粘罕圍太原。有保正石起寨於西山，保聚村民。金兵攻之，往往為敗。由是粘罕遣大軍破而擒之，時已保守八月矣。粘罕既得，命釘之於車，刺刃於股，將欲支解之，終不屈。粘罕異之，徐謂曰：「爾若降我，當命爾為官。」罵曰：「爺是漢人，寧死不降，爺姓石，石上釘撅，更不移改。」遂被其害。 △奉使守節 宋太后韋氏崩遷，賀允中使金國報哀，奉韋后留遺物使北界。至汴京就館宴日，用常例賜花，金國有背盟意，用宋叛將孔彥舟押宴。允中曰：「使人之來，致太母遺物，國有大喪，樂何忍聞，況戴花乎！」伴使怒，謂將殺之，允中曰：「王人無暴，事固有體，吾年七十餘矣，當守節而死。」彥舟解曰：「兩國通好，參政勿動心也。」揖允中坐，命左右捧花侍側而已。 △奉使辭樂 宋光堯之喪，金虜來吊祭。京仲遠以檢正假禮部尚書為報謝使，虜錫宴汴京。仲遠與郊勞使康元弼言，請免宴，不許。請徹樂，如告哀遺留，亦不許。至期，虜促入席，傳呼不絕。仲遠曰：「若不徹樂，有死而已，不敢即席。」元弼等知不可奪，乃傳言曰：「請先拜酒果之賜，徐議徹樂。」仲遠方率其屬拜受。北典簽者連呼曰：「北朝宴南使，敢不即席。」聲甚厲。仲遠趨退復位，甲士露刃閉門，仲遠命左右叱曰：「南使報禮，何物卒徒，乃敢非禮！」排闥而出。元弼等以聞其主。仲遠留館俟命，賦詩曰：「鼎湖龍馭去無蹤，三遣行人意則同。凶禮強更為吉禮，夷風終未變華風。設令耳與笙鏞末，祇願身縻鼎鑊中。已辨滯留期得請，不辭築館汴江東。」越九日，竟獲免樂之命。既還，孝宗勞之曰：「卿能執禮為朕增氣，何以賞卿？」對曰：「虜畏陛下威德，非畏臣也。使臣死虜，亦常分耳，敢覬賞乎！」上喜，謂宰相曰：「京鏜，朕之毛遂也。」遂除權侍郎。 △母子重見 信州富室趙氏，居家養母。娶妻一年，母偶往候親戚，夜有劫賊殺趙，劫其財，擄其妻。官捕寇不獲。其母寡居二十年，鄉稱曰趙安人。宋咸淳，建昌軍⒓ 茂卿赴省，暮至其鄉，一老人曰：「前途店遠，此有趙安人家可寄宿。」茂卿過其家，叩閽人為一宿之讬。安人見其面貌類亡兒，納之。令老僕請入內廳，待之以酒饌，意甚勤，渠但祇垂淚不止。茂卿意疑為鬼，然不敢言，食畢，出宿。天明，安人又具早食相延，苦留數日。臨別，安人以芝楮三十束為贈，祝之曰：「回途千萬見過。」諸僕亦皆有饋贈，⒓喜出望外。至古杭，中省殿第四甲進士出身，授撫州樂安主簿。歸，遂賈匹段等物，回途再訪，送與安人。甚喜，留數日，相與如一家。因閒步後花園，見供養畫真一軸，問曰：「此為何人」安人曰：「此吾亡兒也，年十九歲為寇所殺，媳婦為寇所據，今不知存亡。」不覺淚如雨下。⒓又問：

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